Гей-популист

Программа наше кино. .

Гас Ван Сент прошел уникальный путь в киноискусстве: сначала довольно долго был маргиналом, затем прочно закрепился в голливудском истеблишменте и, наконец, занял одновременно обе взаимоисключающие ниши.
Номинированный на «Оскар» по девяти позициям (и награжденный в итоге за сценарий) «Умница Уилл Хантинг» (1997) — кинематографический роман воспитания или педагогическая поэма на американский лад. История взаимоотношений гениального, но чертовски трудного, выросшего без родительской опеки подростка с педагогами и психиатрами сделана с актерской экспрессией, наполнена энергичной изобразительной фактурой. Каждый кадр этого высокобюджетного фильма насыщен мощью великой страны, гордящейся своими ценностями: не хватает только национального гимна за кадром. Сценарий меж тем написан двумя молодыми актерами — Беном Аффлеком и Мэттом Дэймоном. Премия академии стала для них своего рода пропуском в клуб американских суперзвезд. Читать далее »

Почему наше телевидение такое одинаковое?

Все чаще у зрителей возникает вопрос – почему наше телевидение такое одинаковое? И действительно, канал от канала не отличишь, пока не посмотришь на логотип. Ответ кажется мне простым. Для того чтобы сделать “не одно и то же”, нужны как минимум двое. Но что такое современные телевизионщики? Прежде всего, это очень закрытое сообщество, которое не вдруг пускает к себе новых членов. Настоящий матерый телевизионщик за каких-нибудь пять лет успевает отметиться почти на всех каналах – и миграция эта касается каждой телепрофессии, начиная от студийных электромехаников и заканчивая все теми же продюсерами. Настоящий матерый телевизионщик параллельно задействован в нескольких проектах, и это могут быть проекты разных каналов. Даже декорации заказывают в одних и тех же конторах. Откуда бы взяться разнице? Читать далее »

А учиться пока еще негде было

Так говорил Рачков Родион Петрович, персонаж кинофильма “Москва слезам не верит”, имея в виду год 1958-й, – и слово в слово повторил это утверждение в начале восьмидесятых. С тех пор прошло еще тридцать лет, а воз и ныне там. Учиться по-прежнему негде. И никакие институты радио и телевидения здесь не панацея. Деньги большие, образование, соответственно, платное, престижное. Но мы же россияне – уж если нам приходится платить за что-либо из собственного кармана, то не за возможность получить знания, как это происходит в цивилизованном мире, а за диплом. За корочку. Чтобы наверняка. Читать далее »

У семи нянек

Первый, кого вы встретите, попав в телевизионную редакцию, будет, конечно, продюсер. Вернее, продюсеры – потому что их никогда не бывает менее двух, а конечное их количество, как говорится, неограничено. Зависит от размера редакции и объемов финансирования. Число продюсеров доходит порой до таких высот, что не все они помещаются в титрах. Число продюсеров постоянно растет, как если бы они размножались почкованием; появляются все новые виды и подвиды. Кто такой продюсер на телевидении, не ответит даже всемогущая Википедия. Это самая загадочная и заманчивая профессия на современном телевидении. К тому же продюсеров почти никогда не увольняют. Читать далее »

Али

157 мин. 2001. США. Columbia (Пол Ардажи, А. Китман Хоу, Джеймс Лэсситер, Джон Питерс, Майкл Манн).
Драма
В ролях: Уилл Смит, Джейми Фокс, Джон Войт, Марио Ван Пиблз, Рон Силвер, Джеффри Райт, Майкелти Уильямсон, Нона Гей, Джада Пинкетт Смит, Майкл Мишель, Джо Мортон, Пол Родригес, Брюс Макгилл, Джанкарло Эспозито, Альберт Холл, Тед Левайн.
Режиссер: Майкл Манн. Читать далее »

Алжир

96 мин. 1938. США, ч/б. Walter Wanger.
Приключения
В ролях: Шарль Буайе, Сигрид Гури, Хеди Ламарр, Джозеф Каллейа, Алан Хейл, Джин Локхарт, Уолтер Кингсфорд, Пол Харви, Стэнли Филдс, Чарльз Д. Браун, Роберт Грейг, Леонид Кински, Джино Коррадо.
Режиссер: Джон Кромвелл. Читать далее »

Алая роза Каира

82 мин. 1985. США, ч/б+цвет. Orion / Jack Rollins-Charles Н. Jaffe (Роберт Гринхат).
Комедия
В ролях: Миа Фэрроу, Джефф Дэниэлс, Денни Айелло, Ирвинг Метцман, Стефани Фэрроу, Эдвард Херрман, Джон Вуд, Дебора Гаш, Ван Джонсон, Зои Колдуэлл, Майкл Таккер, Дайанн Уист, Майло О’Ши, Гленн Хедли, Карен Эйкерс, Джон Гозман, Питер фон Берг.
Режиссер: Вуди Аллен. Читать далее »

Ради лучшего мира

Примечательно, что фильмы первой группы догитлеровского времени, отличавшейся неприкрытой социальной критикой, принадлежали к самым высоким художественным достижениям. Очевидно, эстетические качества и левые настроения составляли удачный симбиоз.
В первые ряды режиссеров снова вышел Пабст. Его интерес к социальным проблемам современности, проявившийся в трех крупнейших фильмах догитлеровской поры, перевесил мелодраматические тенденции, характерные для его творчества периода «новой вещности». Эти перемены такого впечатлительного режиссера, каким был Пабст, Гарри Потамкин объясняет сдвигами в политической обстановке в Германии: «Обострение классовых конфликтов и поляризация сил, естественно, повлияли на Пабста, Они отточили и направили его социальное чутье, а также помешали ему видеть в обществе лишь собрание благодушных дам и утонченных господ». Читать далее »